Reca­pit­u­lando, con­cluyendo, volviendo atrás. Pen­sando en cómo y por qué se hace lo que se hace, pen­sando en el teatro en gen­eral. Pen­sando en pub­licar la nota, pen­sando en el pro­pio lugar. Ter­mi­nando la entre­vistaLeer nota com­pleta ENTREVISTA. ALEJA…

Es un viernes de diciem­bre de 2011 en el bar­rio de Palermo, en el estu­dio de El Muer­erío Teatro, ese espa­cio teatral (en sen­tido amplio) fun­dado por Diego Starosta, el día de la entre­vista no hay nadie salvo el dueño de casa. La energía del lugar a…

¿Qué es el teatro político? ¿Es cor­recto vin­cu­lar siem­pre la idea de debate y acción al teatro político? ¿Qué pasa con las inten­ciones, con los efec­tos esper­a­dos por los artis­tas? Más allá de las inten­ciones, ¿qué inci­den­cia tiene el contex…

Irina Sternik es peri­odista espe­cial­izada en tec­nología y tam­bién dirige el sitio web cul­tural www.buenosairesladob.com.ar

La época de la fuente anón­ima pare­cería estar ter­mi­nando. Quizás, muy prob­a­ble­mente, sea una exageración afir­mar tal cosa…

“El límite es volverte loco. Pero, como decía Dalí, la difer­en­cia entre un loco y yo es que yo no lo estoy. Un actor tiene que ir al límite. Y a veces sí, cono­cer la fron­tera y decir: oia, me da miedo, me vuelvo.”

“Pienso que uno siem­pre se está repi­tiendo y paradóji­ca­mente pienso que uno nece­sita darse tiempo para no repe­tirse que es algo muy difí­cil porque esta­mos en un momento en el que parece que hay que ser hiperproductivo…”

A difer­en­cia de lo que sucede en la tradi­ción occi­den­tal, donde hay prin­ci­p­ios fijos – de man­era que el prin­ci­pio fijo o mas­culino es siem­pre activo, y el prin­ci­pio recep­tivo es siem­pre recep­tivo, con lo cual se da una oposi­ción polar de la cual no…

Entre­vista MARIELA ASENSIO por soL sali­naS UNO Porque  todos con­sid­eran que la belleza es bella, existe la feal­dad. Porque todos con­sid­eran que la bon­dad es buena, el mal existe. Así, la exis­ten­cia indica la no-existencia; lo  fácil, orig­ina lo dif…

Si no hay difer­en­cia entre el teatro com­er­cial y el que se pre­senta como “alter­na­tivo”, ¿entonces qué?.  Si lo que impera es la veloci­dad, la falta de tiempo y la lóg­ica del impacto, ¿cómo pararse frente a eso si lo que se pre­tende es…

Si tomamos en cuenta que hay alrede­dor de 500 espec­tácu­los en car­tel por sem­ana en más de 160 salas (puede, incluso, que la cifra sea más del doble, si tomamos como ref­er­en­cia las estadís­ti­cas que apare­cen en Alter­na­tiva Teatral), no es loco pregun…