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 Marcelo Alasino no tenía en sus planes ser director de teatro ni ser el director artístico de un festival cuando estaba creciendo… de hecho, nada más alejado para el purrete que soñaba con estudiar ingeniería genética o física nuclear. Pero, algo se cruzó en el trayecto durante su adolescencia, una obra de teatro de concientización sobre las drogas, y al año siguiente Alasino ya estaba sobre el escenario y no se iba a bajar más. […] La gente suele suponer (o, si se quiere, no es inusual que lo haga) que armar un festival, sobre todo uno de artes escénicas, es sólo programar las obras que habrán de participar. Con ese criterio, todos los festivales se parecerían y se olvidaría que cada ciudad tiene sus peculiaridades, que no todos los públicos reaccionan de la misma manera o expresan las mismas necesidades, que los espacios específicos de cada geografía presentan tanto limitaciones como potenciales creativos. […]  En esta última parte, Mauricio Kartun habla de Utopías, de las pasadas, de las presentes, de desengaños y angustias, de lo Sagrado, de su nueva obra y de un santo en San Juan al que le dejan partes de autos como ofrenda. […] Cuando le pregunto a Mauricio Kartun por Teatro Abierto, la mítica movida teatral que este año cumple 30 años, en determinado momento se detiene y resalta que habría que rescatar la figura de Osvaldo Dragún. Y, más allá de la exposición sobre ese punto, define al teatrista con una palabra: Utópico. […]  Creo que las cosas son más como decía Haroldo Conti, que la vida es como un borrador lleno de borroneadas, tachaduras, reescrituras. Por eso, quizás, la primer pregunta que se escucha es “¿Quién era Mauricio Kartun?” […] 
Tercera parte de la entrevista a Alejandro Catalán. Si lo que impera es la velocidad, la falta de tiempo y la lógica del impacto, ¿cómo pararse frente a eso si lo que se pretende es recuperar el proceso de búsqueda como un valor? ¿Cómo construir relato en medio de la dispersión? Periodista, cámara y edición: […] 
Segunda parte de la entrevista a Alejandro Catalán: lo que caracterizaría a la producción teatral actual de Buenos Aires sería la lógica del impacto. No es la búsqueda o el proceso lo que primaría, sino alcanzar un grado determinado de efectividad que estaría marcado por la respuesta que encuentra. Si a eso le sumamos que hay un alto grado de dispersión y de dificultad para el trabajo colectivo a largo plazo y, entonces, así como para las épocas anteriores el desafío era quebrar con la forma anterior, para la actual es la configuración de una forma posible, de un relato, de […] 
Hoy en día en Buenos Aires se pueden encontrar alrededor de 500 obras de teatro en cartel por semana en cientos de espacios teatrales que siguen multiplicándose por la ciudad. ¿Qué es lo que caracteriza a la forma de producción actual? Periodista, cámara y edición: […] 
1er Encuentro de la Red de Teatros Españoles de América. Entrevista a Carlos Filippetti, presidente de la Asociación Española de Socorros Mutuos de Azul, provincia de Buenos Aires Segunda mitad del siglo XIX. En medio de una situación política todavía inestable, la economía de lo que terminará de conformarse en las décadas que quedan como la República Argentina comienza su expansión. Buenos Aires y New York se convierten en los puertos más buscados por los migrantes. En el primer caso, si bien llegan también irlandeses, franceses, polacos, rusos, serbios demás, los inmigrantes son, principalmente, españoles e italianos. Están los que se quedan […] 
Red de Teatros Españoles de América — Entrevista a Mario VedoyaEn mayo de 2010 se realizó el Primer Encuentro de la Red de Teatros Españoles de América, con la intención de construir una red de “teatros españoles” (teatros cuyo denominador común es haber sido construidos por las colectividades españolas de inmigrantes) a lo largo de Latinoamérica, comenzando por la provincia de Buenos Aires. Mario Vedoya, actor argentino residente en España desde hace más de 20 años, es el promotor de la iniciativa y presidente de […] |
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